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新時期我們需要什么樣的抗戰電視???
日期:2020-07-21 14:45:14 瀏覽次數:
受眾廣泛的抗戰劇本應是國內影視作品的重要組成部分,但精品與聲量減少成為常態,這不得不讓人反思。因此,傳媒內參-傳媒獨家從廣電總局近日發布的一份“紀念抗戰勝利75周年播出參考劇目”入手分析背后原因。
 
來源:傳媒內參-傳媒獨家
文/王涵
 
一說起抗戰劇,會有兩種極端的評論出現:一是認為此類作品以愛國為背景,應該多加弘揚,而另一種聲音則表示現在的抗戰劇各種不切實際、天雷滾滾的“神劇”橋段看得都尷尬。本質上,這兩種不同聲音的出現都說明了一個問題,那就是當下的影視市場急需優質抗戰劇。
 
對于上述問題,廣電總局在2013年就開始對“抗戰劇”進行清洗,不僅抗日傳奇劇、戲說歷史題材、雷人歷史劇禁止播出,此類題材劇的播出數量也被調控。雖然現在市面上基本不見“抗日神劇”,但部分作品依舊未能真正鏈接到廣大觀眾的愛國情,經典作品依舊屈指可數。
 
受眾廣泛的抗戰劇本應是國內影視作品的重要組成部分,但精品越來越少,聲量也越來越小成為常態,說得上名號的依舊是《雪豹》《亮劍》《我的團長我的團》等,這不得不讓人反思新時期的抗戰劇如何出精品,又該如何吸引愈加年輕化的受眾群體。對此,我們可以先從近日廣電總局發布的一份“紀念抗戰勝利75周年播出參考劇目”入手分析背后原因。
 
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衛視平臺與頭部影視主控,
但精品斷層早已顯露
 
在“關于做好紀念抗戰勝利75周年電視劇播出安排的通知”中顯示,廣電總局從新創作和已播出抗戰題材電視劇中精選出24部劇目,作為各級電視臺播出參考。首先梳理一下這24部劇集的主要特點。
 
題材故事:主要分為三種類型,分別是人物傳記型、單一時期講述型以及小人物成長型。在人物傳記型方面,例如以彭德懷生平經歷為主要內容的《彭德懷元帥》,以有著抗戰“佘老太君”之稱的英雄母親鄧玉芬(范志博飾)為原型的《天下娘親》,講述革命軍人李云龍歷經抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝等歷史時期的《亮劍》等;在單一時期講述型中,有講述中國中產黨成長發展的《延安頌》,講述八路軍一二九師八年抗戰歷程的《太行之脊》等;在小人物成長型的作品中,包括講述一群知識青年為保家衛國毅然投身革命洪流的《巨浪》,講述衛大河在抗戰期間逐漸成長為優秀共產黨員的《河山》,講述陳山與張離為代表的紅色特工諜戰故事的《諜戰深海之驚蟄》等。
 
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制作機構:衛視平臺與頭部影視機構為主導。由于抗戰劇具有一定的題材特殊性和創作難度,因此在審核把關方面具有優勢的衛視平臺與具有創作經驗的頭部影視機構涉足較深,并形成較為穩定的合作。例如《太行之脊》的版權單位為中視線國際,主要出品機構為廣東廣播電視臺;《戰長沙》版權單位為山東影視傳媒,主要出品機構為中央電視臺等。此外,相關政府部門也有較多參與,例如八一電影制片廠、呂梁市委、中國國際電視總公司、總后勤電視藝術中心等。
 
播出情況:未播新作品僅為兩部,精品斷層已明顯出現。通過匯總劇目信息發現除了兩部未播新作品之外,2015年至2019年播出作品數量為13部,2010年2014年播出作品數量為3部,剩余6部作品為2010年之前播出。由此可見,新時代的抗戰劇不論在創作還是在數量上,整體水平不斷降低,新題材、新視角、新立意、新手法的抗戰作品不僅亟待創作,也成為創作者以及整個行業面臨的重大挑戰。
 
直面歷史的影視改編成為共識,
影視“潛規則”行不通
 
一直以來,抗戰題材劇被公認為創作難度系數較大的類型劇之一。主要原因有三:一是故事位于特定的歷史背景,對歷史呈現要求較高;二是平衡戲說與歷史,在突出重大主題的同時也要做到人性的真實演繹;三是戰爭場面較多,制作細節需要格外把控。
 
從電視劇發展規律看,在“抗戰神劇”退出熒屏舞臺后,正確講述抗日歷史、在常識之中改編故事的作品成為主流,但難免會產生主題說教、刻板嚴肅的表達方式,而與愈加年輕的受眾群體不斷脫離。因此,此類題材作品想爭取這部分主流觀眾的注意,要在懷有敬畏之心的影視改編的基本共識上,還應在以下三方面下功夫:
 
內容取材:首先要熟悉歷史,在做好案頭工作的基礎上進行實地采風調研,才能確定大致的作品背景與主題。其次,在詳解歷史階段、搭建好故事框架后,還需在制作細節上進行翔實考據,例如戰爭情況、軍隊番號與編制、各種武器裝備與服裝等,嚴格遵照歷史事實。
 
故事設置:將宏大主題融合于情感表達、人性刻畫之上,從不同側面展現人物形象與故事發展,切忌以“奇”取勝,失去原本風格,變為披著抗戰劇外衣的“玄幻”劇。雖然市場環境影響下“抗戰神劇”在“越罵越火”的惡性循環中獲得較高的收視率,但一時的熱度擾亂的卻是整個行業發展,創作者和創作機構也終究未能在市場中留存下來。
 
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電視劇《戰長沙》
 
人物塑造:在內容取材、故事設置確定框架后,人物塑造與演繹則成為精品抗戰劇的主要分水嶺。警惕出現正面人物永遠高大全,永遠立于不敗之地,反面人物永遠不堪一擊的現象,從而陷入缺乏真實感、不接地氣、假大空、偶像化等境地,因此,立體感和現實感的人物刻畫成為引領觀眾進入故事的“利器”。在人物演繹上,抗戰劇嚴肅的思想內核與實力過硬的演技派發生碰撞后,則會激發起廣大觀眾強烈的愛國情懷,從而得到良好的市場反饋。
 
國產劇一直不缺抗戰類的主旋律題材,只是這些作品的“宣傳訴求”和“商業訴求”在本質上就難以兩全,電視劇行業“流量>劇情>演技”的潛規則在抗戰劇這一領域不斷驗證后也是失效的。因此,在呈現那些令人感動的片段與人物時,應在制作、故事、人物等方面做到平衡,兼顧人性進行多維度挖掘、優良的制作水準,從而呈現一個好看的故事,滿足受眾日益升級的觀劇口味,吸引更多受眾。
 
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