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媒眼看慈文---《文匯報》:別忽視網絡劇自身的“阿爾法精
日期:2016-10-10 13:17:17 瀏覽次數:
創刊于1938年的《文匯報》5月17日在頭版顯著位置刊發題為《主動學習、自我進化,曾經的“亞文化”謀求在主流平臺登堂入室 別忽視網絡劇自身的“阿爾法精神”》報道,通過采訪中國廣播電視學會電視制片委員會副會長、慈文傳媒董事長馬中駿等專家,把脈中國網絡劇市場現狀,介紹了慈文對網絡影視市場的運營理念。
 
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參與人機大戰的“阿爾法圍棋”與網絡劇風馬牛不相及嗎? 
 
中國廣播電視學會電視制片委員會副會長馬中駿的回答意味深長,“如果用互聯網思維來考慮,主動學習、自我進化,這是網絡劇與‘阿爾法圍棋’共同的本領。”
 
在他看來,在交互中向外部學習,在學習中完成自我更新,這是任何產業想要在網絡時代風生水起的不二法門。只不過,網劇與生俱來的“阿爾法圍棋”似的進取精神,超越普通的想象空間。
 
 “阿爾法圍棋”一朝天下聞,全世界都感慨它的超級學習素養———隨著數據量疊加,“阿爾法”的算法能力與日俱增。
 
而在影視圈,傳統電視劇人議論最多的是“變天了”———網絡劇的強勢崛起、網絡劇與視頻網站的共生共謀關系,讓一眾電視臺顧影自憐。
 
從某種角度看,人工智能“棋手”與網絡劇有相似之處,都是曾被人類輕視甚至不屑的,而今卻經由學習與進化叫人“士別三日刮目相看”。
 
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從低端作坊到類電影化,跟粗糲說“拜拜”
 
 
作為國產網劇的“開山怪”,2009年土豆上線的《Mr.雷》描述了一名偵探莫名其妙的人生。雖然雷先生窮盡自己的搞笑天分,但直到該劇終結,觀眾的討論依然離不開劇中長相酷似張柏芝的貢米。
 
從取名到劇本再到選角,《Mr.雷》依次詮釋了雷人、粗鄙、山寨,而這3個標簽恰是國產網劇曾有的氣質。但2015年人們驚覺,網劇開始“高大上”了,不僅拍攝制作手筆大———《盜墓筆記》單集成本探高到了500萬元,遠超傳統電視劇;而且網羅的主創團隊也越來越舉足輕重———既請得起身價榜前列的演員,也吸引了李少紅、侯鴻亮等傳統金牌電視人入局。
 
僅僅六七年時間,當年那個“吳下阿蒙”何以起勢?馬中駿分析說:“一旦產生了盈利模式,市場就變得可期,于是優秀團隊、優勢資本紛紛涌入,與網絡劇生態同生共長。”
就好比“阿爾法圍棋”被寫入程序、錄入棋譜后,它會向人類學,也向自己學;網絡劇在接受了新團隊與新資本后,也開始向傳統影視制作的強者學,向自己棲身的互聯網學。
 
馬中駿的另一個身份是慈文傳媒集團董事長,他提到,慈文制作的《暗黑者》在網絡獨播時,互聯網催生的諸多“插件”都是網絡劇制作的隱形教材。“從騰訊到B站,因為有了彈幕、打賞,制作方與受眾間零障礙溝通,零距離伴隨。”
 
他說,“采集觀眾有效的建議,交互是最好的自我學習與進化。”知名微信公眾號“影視獨舌”的負責人李星文則為記者揭開了《幻城》的面紗一角。對于這部正在后期制作的超級IP玄幻劇,李星文的評價是:“它與司空見慣的中國式神話、仙俠、玄幻劇在視覺上完全不同,有了《指環王》的既視感。事實上,它的美術團隊正是《指環王》與《霍比特人》的,特效團隊也來自好萊塢。”
 
就在外界驚詫于網劇發展的當下,“網大”成為業內的新熱詞。越來越多網劇因為有了堪比電影的技術和投資規模,網絡大電影蠢蠢欲動。“類電影化是現在網劇的大方向,但一定不是最終的。”馬中駿認為,現在誰還談論什么“低端小作坊長視頻”呢?那是上世紀的事了。
 
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從“亞文化”到成熟文化,“內核”缺陷仍在修復中
 
撇開制作上的“外貌氣質”,這些年,人們清晰地看到了網絡劇“內核”的提升也有清晰臺階:最初定位“減壓劇”,以短小精悍的系列劇出臺,在生活工作的縫隙中為年輕人釋放情緒,《萬萬沒想到》即個中代表;接著有了“綺麗幻想”劇,唯美的愛情或跨時空超能力的歷險,《匆匆那年》和《無心法師》就屬此類,為年輕人的華麗夢想插上翅膀;再往后,《心理罪》《探靈檔案》滿足了一部分人獵奇、求刺激的心理;而時下最火的仙俠玄幻劇則因特效品質的升級,為青少年的群體想象打開天窗。
 
可就如計算機升級迭代中難免bug(缺陷)一樣,網劇內核里其實遍布亟待修復的漏洞。
 
李星文說:“在挑戰約定俗成、公序良俗所公認的倫理、價值、道德方面的尺度上,個別網絡劇有出格之處,受到政策抑制接連下架。”但先播后審的制度決定了,僅靠外力修復漏洞只是亡羊補牢的手段。網絡劇需要的,是發自內核的自我補缺。
 
不少劇還沒拍,怎樣撩撥觀眾的點子已記得密密麻麻,這是創作與營銷混為一談。但讓“創作的歸創作,營銷的歸營銷”,只能憑制作者本身覺悟。電影《美人魚》票房高企,一個月內《美人魚番外》《新美人魚》等“傍大款產品”就在網站匆匆上線,這是不思創新與趨炎逐利的赤裸呈現。但置身朝陽產業,離利潤更近還是更靠近內心道德,同樣要看個體。
 
 “千軍萬馬在奔騰,優勝劣汰是必然。”馬中駿覺得,“既然網絡與電視正在融合,那么判定優劣的標準也在趨同。青少年亞文化在與成熟文化的交融中固然有掙扎,但關鍵還看誰能守住品質,誰善于主動學習、自我修復。”
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